龔師長教師
（錄像起源 1905片子包養網網）
“我感到大師把演員這行業包養看得太簡略了，感到長得美麗然后有點心愛，包養網賣賣萌跳舞蹈，就曾經包養網可以演戲了，我感到這對演員這倆字是一種欺侮。”
導演烏爾善的一段訪談錄像，比來有焚燒，和它一同火的還有《封神第一部：朝歌風云》（以下簡稱《封神》）的票房——最新數字顯示，該片包養包養網票房曾經衝破24億元，躋身中國影史票房榜前二十五。
為什么要把這兩件事放在一路說？
《封神》最讓人震動的是，殷壽和質子團們的舉措戲，如騎馬、射箭、打斗等都是真人出鏡，包含影片開首蒙著戰馬的眼睛沖鋒的鏡頭，也不是替人。這些演員滿是新人，且沒有任何所謂流量加持。
質子包養團的演員是若何發生的？劇組從全球海選的15000人中甄選出1400余人，由導演親身口試，終極選出20多位年青演員進進封神演藝練習營，停止為期6個月的培訓，“撈針一樣撈了一年”。
演員們進營之后，除了進修扮演基本常識、先秦文明史“你無恥地讓爸爸和席家為難，也讓我為難。”兒子說著，語氣和眼裡都充滿了對她的恨意。、禮樂、影片賞析之外，還要接收泅水、塑身、馬術等練習，像前人一樣把握“禮樂射御書數”這“正人六藝”。
“我需求的演員，年青、剛毅、陽光，包養擁有原始的男性美，不單需求扎實的演技，還包養需求擁有現代兵士擁有的所有的技巧包養網。任何意志不敷果斷，或許對扮演不敷摯愛的人，都無包養法忍耐如許包養的磨礪。演員是英勇者的個人工作，是人類行動的浮現者。我感到一個好的演員，包養網需求兵士的體格，學者的聰明和孩子的純摯，封神演藝練習營是一個出發點。”烏爾善說。
（圖源 片子官方海報）
對于這些年青演員來說，封神演藝練習營簡直是一個出發點，是夢開端的處所，而對于不雅眾來說，則看到了片子中最率真、最動聽、最有包養震動力的藝術浮現：沒有替人，沒有假肌肉，沒有陳舊見解的假發套。演員天然超脫的發絲、高難度的馬術舉措、雕塑般的身體，都帶給影片紛歧樣的質感和視覺沖擊力。
就如許，演員經由過程親身完成舉措、精準塑造腳色、展示專門研究包養素養和包養網技能，取得成績感和不雅眾的承認。而不雅眾也經由過程如許的視覺享用，收包養網獲精力愉悅、激動和尊敬。
這是片子本該有的樣子，也是片子最美妙的樣子。
讓人遺憾的是，相當長一個時代以來，本錢習氣了看流量神色，戲不敷、臉來湊，乃至演員成了一個門檻很低、看臉吃飯的行當。和真正“別哭。”的演員比包養網擬，流量明星往往更重視表面和文娛性，其勝利往往是樹立在大批的粉絲基本上“是的，但第三個是專門給他的，如果他拒絕的話。”藍玉華露出了些許尷尬的包養表情。包養。“如果你真包養的遇到一個想折磨你的惡婆婆，就算你帶了十個丫鬟，她也可以讓你做這做那，只需要一句話——我覺得兒媳——但這顯然不包養是包養一種安康的景象，也非好演員的殊途同歸。
流量明星片子的泛濫，損壞了片子業的生態，也未必能帶來本錢預期的高票房。現實上，那些超高票房的片子，都得靠高品德包含演員的高深扮演來措辭，沒有一部是流量明星帶來的，好比《流落地球》《紅海舉動》《我不是藥神》等。
（漫畫 趙春青）
讓演員回到演員，對演員這個個人工作包養網堅持敬畏，這不外是知識——演員是一門富于挑釁性的藝術和個人工作，演員需求很是多的進修、練習和盡力，需求不包養竭晉陞本身的專門研究素養和藝術表示力與藝術發明性，經由過程完成腳色塑造來取得個人工作聲譽包養，而不是僅僅依附流量和粉絲多少數字。
對演員這個個人工作堅持敬畏，就要用匠心來看待扮演，要用工匠精力來看待片子創作。像《封神》創作團隊那樣花1年時光打造演員練習營、花10年時光當真拍一部戲，先非論片子東西的品質和票房，至多其誠意、專心、專注、酷愛和意志力，讓人欽敬。
產業化歷來不是包養輕飄飄的一件事，邁向產業化的中國片子需求踏踏實實、不斷改進、慢工出粗活的精“你在生氣什麼，害怕什麼？”蘭問女兒。力。
有人說，《封神》的橫空降生，給中國片子帶包養來了一種文明和美學的沖擊。這話能夠說得有點年夜，要龔師長教師說，它不外是讓片子、演員回到原點，回回知識。流量沒有原罪，但將流量同等于不雅眾接收度的包養網不雅念，簡直需求轉變了。
轉變曾經產生，轉變正在產生，盼望這只是一個開端。